دانلود پاورپوینت معماري دوره ي صفوي
PPT
ppt 29 f 2014
دانلود پاورپوینت معماري دوره ي صفوي
دانلود پاورپوینت معماري دوره ي صفوي
توضیحات:دانلود پاورپوینت معماري دوره ي صفوي
پاورپوینت معماري دوره ي صفوي
مقدمه:
بخش اول:کلیات معماری صفویه
بخش دوم:شهرسازي
بخش سوم: ساخت و سازه
بخش چهارم:معماري صفويه
الف -معماري مساجد
ب – مقبره ها ومدرسه ها
ج – معماري كاخ ها
بخش پنجم:تزئينات معماري
آمودها (تزيينات يا الحاقات غيرسازه‌اي(
بخش ششم:هنرهاي دستي
الف -بافندگي و قاليچه بافي
ب – فرش
ج – نقاشي
بخش هفتم:معرفي آثار شاخص دوره صفويه
مطالب مرتبط:
دانلود پاورپوینت معماری دوره ایلخانی
دانلود پروژه معماری دوره ساسانی
دانلود پاورپوینت دوره تاریخی قاجاریه
دانلود پاورپوینت دوره نوسنگی
دانلود پاورپوینت خانه از آغاز تا دوره مدرن
برای دانلود پروژه معماری سایت مار را بوکمارک کنید.
در بررسي حکومت صفويان، مذهب و نيروهاي وابسته به آن نقش عمده اي ايفا مي کنند، در واقع حکومتي که شاه اسماعيل اول در 907 ه. تأسيس کرد، حکومتي مذهبي، بر پايه شاخص هاي ديني موجود در جامعه بود. حاکمان صفويه توانستند با اتکاء بر نهاددين روند شکل گيري قدرت دنيوي خود را تسريع بخشند نقش دين و مذهب در شکل گيري، رسمي شدن، تداوم و استمرار و سرانجام فروپاشي دولت صفويه کامل نمايان استاگر چه دولت صفويه بر اساس مذهب و نيروهاي وابسته مذهبي شکل گرفت اما عنصر فرهنگ و سير تحولي آن با تشکيل حکومت و استواري آن رونق بالايي يافت. رونق و شکوفايي فرهنگ و هنر در عهد صفويه تنها نه به خاط وجود دانشمندان و متفکران و هنرمندان برجسته بود، بلکه وجود شاهان و حاکمان هنرمند و هنر دوست و تشويق آنان و ايجاد فضاي مناسب سياسي جهت رفت و آمد هنرمندان و شاعران و نويسندگان به ديگر کشورهاي فرهنگي و ارتباط و مبادله افکار و هنرها با هنرمندان کشورهاي ديگر، زمينه مناسبي براي شکوفايي و رونق فرهنگي ايران عهد صفويه گرديد. رواج شعر و شاعري و علاقه شاهان نسبت به شاعران و همچنين دعوت از شاعران و نويسندگان درباري ديگر کشورها، گسترش علوم از قبيل فلسفه، علوم پزشکي، نجوم، و همچنين وجود شماري فيلسوف و دانشمند در دربار شاهان صفوي نقش بسزايي در فرهنگ اين دوره داشت. در اين دوره فن کتابسازي ، جلدسازي ، تذهيب و همچنين تاريخ نگاري، هنر خطاطي، خوشنويسي و هنرهاي دستي نظير سفال سازي، فلزکاري، فرش بافي، هنرمندان و نخبگان شايسته اي يافت. علاوه بر رونق و فرهنگ ذکر شده در اين دوره معماري به طرز عجيبي شکوفا شد. شکوفايي معماري دوران صفويان در نقاط مختلف قلمرو حکومتي آنها خصوصاً شهر اصفهان به پايتخت آنان يادآور شهرهايي چون سمرقند عهد تيمور ، رم در عهد امپراطوري روم ، تيسفون ساسانيان ، و تخت جمشيد هخامنشيان گرديد. ساخت پلها، کاروانسراها، مدارس، مساجد، کليساها، کاخ ها، باغ ها نه تنها به عمران و آباداني کشور کمک کرد ، بلکه سبک و شيوه جديدي در هنر معماري پديد آورد.
تأثير اقليت هاي مذهبي در فرهنگ عصر صفوي :
اهل تسنن ًَ
مسيحي ها
الف-ارامنه
ب-آشوريها
ج-مسيحيت کاتالوگ
يهوديها
استادان هنرهاي مختلف در دوره صفوي :
1.استادان نقاشي
2.خطاطان معروف
الف.خطاطان معاصر شاه طهماسب اول
ب.خطاطان معاصر شاه عباس اول
3.موسيقي دانان مشهور
4.شعراي نامدار1
پادشاهان عهد صفوي:
شاه اسماعيل اول
شاه طهماسب اول
شاه اسماعيل دوم
سلطان محمد خدابنده
شاه عباس اول
شاه صفي اول
شاه عباس دوم
شاه سليمان
شاه سلطان حسين
شاه طهماسب دوم
شاه عباس سوم
قلمرو ایران در دوران صفویان عبارتنداز:
1- اران 2- آذربایجان 3- ارمنستان 4- گرجستان
5- چرکِستان 6- دریای خزر 7- دریای مازندران 8- خان های ازبک
9- امپراتوری عتمانی
زمان: از حدود 490 تا 260 سال پیش
دوران حکومت: 905 تا 1148 هجری قمری (1499 تا 1735 میلادی)
مدت حکومت: حدود 236 سال
متوسط مساحت: 3 میلیون کیلو متر مربع
ابرقدرتها و قدرتهای زمان: امپراتوری عثمانی، امپراتوری اسپانیا، ایران، روسیه، لهستان، فرانسه، اتریش، چین و هند.
در اصفهان دوره صفوي براساس سنت ديرينه شهرسازي ايران و با بهره‌گيري از تجارب كشورهاي اروپايى، مجموعه‌اي از كاخها، كوشكها، بازارها، مسجدهاي بزرگ، مدرسه‌ها، كاروانسراها و باراندازها در پيرامون ميدان وسيع مركزي (ميدان چوگان) و در كنار خيابان چهار باغ، و نيز پلهايى استوار بر زاينده رود طبق طرح و نقشه سنجيده‌اي ايجاد شد. اين نوسازي و نوآوري گسترده در دوره‌اي كوتاه در سايه امنيت اجتماعى و قدرت دولت متمركز و امكانات وسيع مالى خزانه ملى و آمادگى فنى – هنري استادكاران برجسته ايرانى امكان‌پذير بود. پوپ تصريح مى‌كند كه در اين دوره نقشه‌كشى و طراحى حائز اهميت بوده.پاورپوینت معماري دوره ي صفوي
((پوپ )) تصريح مي کند که در اين دوران نقشه و طرح با رعايت تركيب و تناسب خلق مى‌شده است .پاورپوینت معماري دوره ي صفوي
« ارنست كونل » اصفهان را به عنوان پايتختى مدرن مى‌شناسد و مى‌افزايد كه اين شهر بايد از نظر شهرسازي و آزمايش آگاهانه‌اي كه در اين زمينه صورت گرفته است، موردتوجه خاص قرار گيرد .پاورپوینت معماري دوره ي صفوي
)) انگلبرت كمپفر)) در توصيف اصفهان عصرشاه سلطان حسين آن را از نظر وسعت بزرگ‌ترين شهر آسيا در اين سوي رود گنگ مى‌شمارد و خيابانهاي پهن و مستقيم و درختكاريها و جويهاي آب روان آن‌را مى‌ستايد .پاورپوینت معماري دوره ي صفوي
« پيترو دلاواله » ايتاليايى ميدان نقش جهان و بناهاي اطراف آن را با مشهورترين ميدان شهر رم – ( ناوونا )- مقايسه مى‌كند و به دليلهاي گوناگون آن‌را برتر مى‌يابد
پديده شكوهمند شهرسازي و مجموعه بناهاي فاخراصفهان، گذشته از روحي ه آبادگر و استعداد و ذوق هنري شخص شاه عباس زاييدهدوره تاريخى و تحولات جهانى بود. برخى عامل ارتباطات پديد آمده بين ايران‌و ديگر كشورهاي اروپايى و آسيايى را نيز در آن مؤثر مى‌دانند ، اما آنچه‌انكارناپذير مى‌نمايد، اين است كه اين شكوفايى به سبب نداشتن پايه‌هاي‌فرهنگى استوار، با مرگ شاه عباس رو به انحطاط نهاد . عظمت شهر هاي کشور هايقدرتمند اروپايي که با ايران رابطه ديپلماسي برقرار کرده بودند و به خصوص جاذبه هايمجموعه آثار وابسته به دربار عثماني به عنوان رقيب امپراطوري صفوي و نيز رهايي ازحکومت قبيله اي دوره تيموري و تشکيل امپراطوري متمرکز و نيز بروز نهضت ايرانخواهي وعظمت گرايي در طراحي شهري اصفهان بوده است.مورخان و محققان در بحث پيرامون علل فوق نظري گذرا داشته اند و تاثيرات فرهنگي و هنري کشور هاي مرتبط با ايران را به گونهاي سطحي نگريسته اند مثلاً « ارنست کونل مي نويسد : اين سلسله صفوي به ياد ايدهالهاي ملي توده مردم مي افتد و ايران را يکبار ديگر براي آخرين بار به اوج اعتلاي فرهنگ رهنمون مي شود » و اشاره اي کوتاه به روابط ايران با چين و ساير کشور هاياروپايي مي کند .پاورپوینت معماري دوره ي صفوي
جان مايه هاي سنتي به ظاهر تحول يافته در مجموعه آثارکلاسيک که جلوه گاه شيوه معماري اصفهاني بود در عين نمايش غرور ملي و چيره دستيطراحان و معماران روي به انحطاط داشت. پوپ مي نويسد : « گرچه معماري صفوي بدعتي رانشان نمي دهد و درخشانترين عصر معماري ايراني نبوده ، ولي عصر اعتلا و آخرين نمايشمعماري اسلامي ايران است.برچيدن بازمانده بساط انديشه عرفاني ، انزواي متفکران علميو ديني ، انحطاط نگار گري و رکود ادبيات فخيم ، نشانه هاي بارز از انحطاط در پيساخت و ساز هاي پرجلوه در برداشت ، گويي همه استعداد ها به کار گرفته شد و شيوه هابه کار بشته شد تا در پس عناصر حيرت انگيز ، شروع انحطاط قطعي ايران و متعلقاتش بهنمايش گذارده شود.در آثار محققان اين دوره چنين بررسي صورت مي گيرد و تنها فروپاشيو انحطاط در شقوق مختلف هنري مورد تاييد قرار مي گيرد.
شاردن در جمله ايکوتاه مي گويد: « با مرگ شاه عباس اول ايران از زنده بودن باز ماند »و همچنين ارنستکونل مي نويسد : « هنوز پيش از ان که سلسله صفوي سقوط کند ، در تمام شئون هنريگرايش به سوي انهدام آغاز گشته بود.هر اثر از مجموعه آثار کلاسيک دوره شکوفايي برديگر آثار به لحاظ فرم و ابعاد و گزينس مکان و عملکرد موثر بود و کل مجموعه در شکلبندي شهر تاثير گذاشته بود و طرح نو ريخته شهر سازي در اندازه ها و جايگزيني ها ومراتب شکوهمندي هر اثر تاثير عمده داشت. توازن و تقارن مجموعه و تناسب طلايي آن هابا مجموعه بنما هاي دوره عباسي در همين انسجام فکر و کاربست دقيق فن و هنر مبتني بربينشي نو پديد نهفته باشد. انگلبرت کمپفر در سفر نامه اش مي آورد که همساني ويکنواختي عمارت دوره ميدان با چند بناي مجلل به بهرين وجه تنوع مجموعه را پديد ميآورد. و در بيان طرح نو ريخته شهر سازي « رضا اصفهاني » مورخ دوره ناصرص مي نويسدکه شاه عباس بناي شهر تازه را با توجه به موقعيت قرار گيري در کنار زاينده رود ، يکدستي فضا و طبيت بکر آن طراحي کرد.
پاورپوینت معماري دوره ي صفوي
الف)ايوان فضاي احياء شده :
در شيوه اصفهانى از ايوان نه‌تنها به صورت فضايى در حد فاصل‌بيرونى و درونى بنا چونان شيوه‌هاي پيش از آن استفاده شد، بلكه اين پديده‌به‌صورت نماسازي در منظر عمومى شهر جايگاه ويژه‌اي يافت؛ مثلاً تكرار ايوانهادر بناهاي دور ميدان نقش جهان به منظر ايوان، نظمى يكدست و تازه بخشيد. همزمان با دوره عباسى و بعد از آن ايوان‌سازي به شيوه اصفهانى در بناهاي‌معتبر و ميدانهاي بزرگ شهرهاي ايران از جمله كرمان رواج يافت.
تعاريف غربيان در خصوص ايوان اکثراً ناقص و نارساست . تيتوسبورکهارت مي نويسد : « از مشخصات معماري ايران يکي ايوان است با طاق بند بلند نيمدايره اي .» حال آن که ايوان بنا هاي قبل از اسلام پوشش با قوس بيضي ايستاده و دردوران اسلامي پوشش با قوس جناغي داشته است و بلنداي طاق ايوان بنا به نوع عملکرداندازه هاي متفاوتي داشته است.محققان غربى ايوان را به عنوان بخشى از فضاي‌بيشتر بناهاي ايرانى، و در دوره صفوي به عنوان بخشى از مجموعه شهري‌دانسته‌اند .
ب ) تغييرات در پلانها (ته رنگها:(
در شيوه اصفهانى‌ته رنگ بناها نسبت به شيوه‌هاي قبل سادگى بيشتري دارند. در بيشتر بناهاحتى‌الامكان كل ته رنگ در شكلى چهار گوش يا چند ضلعى خلاصه شده است و درآنها كمتر طراحى آزاد ديده مى‌شود، مگر در بخشهايى كه ناچار به تغيير محوربوده‌اند، مثل وضع قرار گرفتن مسجد امام اصفهان نسبت به ميدان نقش جهان؛با اين همه، خود مسجد در مجموع ته رنگى چهارگوش دارد
پيرنيا مى‌نويسد: پلانها و طرحها اغلب چهارگوش هستند و يا كلاً شكل هندسى شكسته دارند و در آنهابرخلاف شيوه آذري «نخير و نهاز» بر خلاف شيوه آذري ديده نمى‌شود. گاهى نيز ازمربع و مستطيل‌ِ «گوشه پخ» استفاده شده است ، او سادگى ته رنگ و نما راناشى از محدوديت زمانى و محدود بودن افراد متخصص مى‌داند.پاورپوینت معماري دوره ي صفوي
عوامل بنيادين ساده گرايي در خود شيوه اصفهاني نهفته است . اين شيوه در حيطه نظام متحولجهانداري اوايل دوره صفوي که از سنت جهانداري مغولي فاصله مي گرفت و داعيه نوپردازي داشت قوام يافته و به ياري کمال شناختي و زيبا شناختي برخاسته از تحول بهنوعي سادگي متناسب با خطوط روشن اهداف سياسي اجتماعي دست يافت. در دوره شاه عباساماکن عمومي مانند بازارها ، گذرها ، قهوه خانه ها پيوسته به مجموعه کاخ ها ، فاصلهبعيد ميان مردم و اشراف درباري را تعديل مي بخشيد و پاي آن را تا حدي که نظم ومحدوديت درباري اجازه مي داده است به اماکن عمومي باز مي کند . چند قهوه خانه بزرگو آراسته داراي شاه نشين واقع در چهار باغ که در ان جا سخنوري مشاعره و نقالي بامراسمي خاص برگزار مي شده است و شاه به همراه سفيران خارجي و درباريان به آن مراکزعمومي مي رفتند در اينجا نزديکي طيف اشرافي به مردم نقش عمده داشته است.و نيز درهمين دوره است که مير فندرسکي حکمت را به زبان فارسي سره بيان مي کند و در جستجويمعدل فارسي براي واژه ها و اصطلاحات فلسفي است و رضا عباس نقاش ، به طرح هاي سادهبيان دار دست مي يابد و به نقش مشاغل و زندگي روابط مردم مي پردازد.در دوره هايزنديه و اوايل قاجاريه که ساخت و ساز کمتري صورت مي گرفت و استاد کاران معمار نيزدر دسترس بودند اصل ساده گرفتن پلان ها و نما را پذيرفته بودند و به عنوان سنتمعماري به کار مي بستند.
پاورپوینت معماري دوره ي صفوي
ج) تغييرات‌در پوششها و جاي‌گذاري‌پايه‌ها وديوارها:
پژوهشگران رواج طاقهاي منحنى و گنبدهاي ايرانى را مربوط به‌دوران ساسانى مى‌دانند كه به مثابه يكى از عناصر مهم و اساسى معماري‌به‌دوره اسلامى مي رسد.
در دوره ساسانى براي اجراي طاقها قالب‌نمى‌بستند و آنها را با روشهاي ضربى و رومى و يا با آميزه‌اي از آن دو مى‌زدندكه در دوره اسلامى نيز همين روش به كار رفته است. در اجراي گنبدها در دورهساسانى از چفدِ استفاده مى‌كردند كه بسيار مقاوم بود. ولى در دوره اسلامى‌براي دستيابى به ارتفاع كمتر در طاقها و گنبدها از چفدهاي جناغى كه ازتقاطع دو بيضى پديد مى‌آيد، استفاده كردند. به تدريج در معماري اسلامى‌انواع چفدهاي جناغى با توجه به وسعت دهانه و ميزان باري كه روي طاق‌مى‌آمد، در پوششها به كار گرفته شد.
مقاوم‌ترين چفدي كه‌از آن در پوشش دهانه‌هاي بزرگ – مانند پيشان مسجدها – استفاده مى‌شد، چفدچمانه بود كه خيزي بيش از نصف دهانه داشت ، اما در شيوه اصفهانى گاه اين‌نظم ديرين كه بر مبناي اصول ايستايى استوار است، ناديده گرفته شده، و به‌جاي آن از چفد «پنج او هفت تند» كه نسبت به چفد چمانه قدرت باربري كمتري‌دارد، به كار رفته است و گاه در پوشش دهانه‌هاي وسيع به جاي استفاده ازچفدهاي باربر، چفدهاي غيرباربر و آمودي چون «پنج او هفت كند يا كفته» اجراگرديده كه به رانش ديوارها و شكست طاق منجر شده است. اين اشتباه در پوشش‌بازارهاي گنجعلى‌خان كرمان و باغ‌شاه فين كاشان شكست و ريزش طاقها را درپى داشته است.عدول از اصول ايستايى تنها به همين جا خاتمه نيافته، گاه‌در بعضى از ساختمانهاي مهم و كلاسيك ديوارهاي باربر يا ستون در طبقه بالايى‌يك بنا، به جاي آنكه در امتداد ديوار باربر يا ستون طبقه زيرين ادامه يافته‌باشد، مستقيماً روي تيزه پوشش طبقه زيرين قرار گرفته است. گرچه تيزه طاق‌نسبت به ساير قسمتهاي آن مقاومت بيشتري دارد، اما با همه مهارت در اجرا بايدآن‌را عدول از اصول منطقى معماري دانست. نمونه اين اشتباه در كاخ – موزهچهل ستون و هشت بهشت اصفهان با بررسى نقشه‌هاي طبقه همكف و اول و تطبيق‌آن دو بر روي هم قابل رؤيت است پيرنيا گرچه اين ايرادها را مى‌شناسد و ازآنها به عنوان ضعف اساسى اين شيوه ياد مى‌كند، نهايتاً آنها را معلول‌بى‌پروايى و بى‌باكى معماران آن دوره مى‌داند
– آينه‌كاري و گچ‌بري:
آينه‌كاري درتالارها و طاق سردرها از آمودهاي ابداعى شيوه اصفهانى است كه با طرحهاي‌متنوع اجرا شده است. گچ تراش يا گچ معرق نيز از يادگارهاي معماري اصفهانى‌است كه در برخى از بناهاي حوزه مركزي ايران مورداستفاده قرار گرفته است. از نمونه‌هاي بر جاي مانده مى‌توان مسجد ميدان ساوه، محراب زير گنبد مسجدجامع ساوه و كتيبه ايوان اصلى مشهد اردهال كاشان را نام برد.
جهانگردان و حتى محققان غربى نسبت به اين بخش از هنرآمودي نيز اشاره‌اي گذرا داشته‌اند. پوپ در مشاهده اطاق گنبد دار آينه‌كاري‌شده حرم حضرت رضا(ع(
مى‌نويسد: «به نظر مى‌آيد كه انسان در ميان الماس‌بزرگى قرار گرفته است» و كونل در تشريح قصرهاي صفوي مى‌آورد كه در اين‌دوره آينه‌كاري به‌عنوان نوعى تزيين جديد و مجلل رايج گرديد و نام‌آينه‌خانه از همين جا گرفته شده است .
رنگ:
رنگ هاي به كار رفته در پوششها و آمودهاي بناها يكى از ملاك هاي‌شناخت دوره تاريخى آثار، و نيز يكى از عناصر ارزيابى ذوق و پسند كلاسيك وعمومى اهل فن و هنر و عامه در هر دوره تاريخى است. در آثار قوام يافته باشيوه اصفهانى رنگ هاي مسلط آبى، فيروزه‌اي، لاجوردي، سفيد شيري، نخودي پخته‌و طلايى است.
پس از شاه عباس جلوه كلى بنا كه آبى رنگ‌بود، تغيير يافت؛ حتى در زمان شاه سليمان طرح ها غالباً ناهماهنگ شد و رنگ هاي‌قرمز و زرد و نوعى نارنجى زشت جاي بيشتري گرفت. گرچه در اواخر دوره صفوي‌براي بازگشت به هنر دوره عباسى كوششهايى شد و آخرين بناي مشهور اين دوره «مدرسه مادرشاه» نمونه عالى رجعت به معماري و هنر دوره عباسى است،
بااينهمه، انحطاط قطعى آغاز شده بود .
– نقش بر ديوار:
ازمختصات هنري دوره عباسى احياي نقش بر ديوار است كه با فضاسازي و مكان‌گزينى شيوه معماري اصفهانى، تجديد حيات آن ممكن شد. نقشهاي روايتى بر ديواركاخ چهل ستون و نقشهاي نفيس تزيينى بر ديوار كاخهاي صفوي هر يك نمونه‌اي‌ارزشمند از هنر متحول نگارگري ايران در آن دوره است.
و دیگر توضیحات ……………………………………………………………..
- دانلود پاورپوینت معماري دوره ي صفوي
- دانلود پاورپوینت معماري دوره ي صفوي
- دانلود پاورپوینت معماري دوره ي صفوي
- دانلود پاورپوینت معماري دوره ي صفوي
- دانلود پاورپوینت معماري دوره ي صفوي
- دانلود پاورپوینت معماري دوره ي صفوي
- دانلود پاورپوینت معماري دوره ي صفوي
تعداد صفحات :150
درگاه پرداخت شماره یک
کليک جهت خريد کالا ، به منظور پذيرش قوانين و مقررات سايت مي باشد .درگاه پرداخت شماره دو
دیدگاه ها